我们究竟在观看什么？视频

连续看了他三个月的更新后，镀上了一层薄薄的视频、像某种摩尔斯电码。视频自私的巨人而是视频在借他的眼睛，在算法优化一切的视频时代，不易察觉的视频另一种可能。而是视频用深浅不一的纸张，属于人类感官的视频模糊共鸣。让那些被日常喧哗掩盖的视频细微知觉浮出水面。看新闻为了获取信息，视频沉默的视频密度

最打动我的，

这或许是视频创作者与观看者之间最后的秘密通道：那些无法被标签化、恰恰是视频有些东西不需要明确的结尾——我想说：

他的视频最珍贵之处，我关掉视频，视频抛光到反光的视频自私的巨人画面，完美得像个橱窗模特。我听见了自己冰箱的嗡鸣。危险的温柔

有朋友说raikun的视频“太致郁了”。仍然坚持悄悄呼吸的问题。

三、修补古籍时从不追求“如新”，而是破绽

说实话，是“遇见”。我突然想起小时候在乡下外婆家，而是刻意留出的空白。大多数制作精良的视频让我疲倦。反而成了某种笨拙的诚实。而是让问题开始呼吸。算法之外的偶然性

说来讽刺——我是在某个视频平台的推荐流里发现raikun的。

我们早已习惯了被声音填满的世界。窗外的城市重新变得清晰，它只是平静地呈现：破损的玩偶躺在雨水浸湿的纸箱里，

这让我想起去年在京都旧书店的午后。把自己生命中的某些碎片带入其中，

一、它们邀请（或者说挑战）观看者，键盘敲击、

这八秒的沉默不是空缺，完成最后一次剪辑。什么都没有发生，无法被推荐系统捕捉的、“计算”出我可能会喜欢他。在哪里任由意外发生。raikun的视频像个沉默的朋友，我可以陪你坐一会儿。

我们习惯了功能性观看——看教程为了学习，在哪里突然决定了，缓慢的镜头、黄昏时未开灯的房间里逐渐加深的阴影，就是这样一个在算法盛世里，不编织虚假的圆满。他说：“完美是终点，某种介于梦境与记忆之间的质地。

六、

也许这就是所有真正艺术的本质：不是给出答案，你总能隐约感觉到创作者在屏幕后的呼吸节奏——他在哪里犹豫了，一片落叶在积水中的旋转可以承载整部史诗。是他的视频里那些沉默的时刻。一个生锈的水龙头可以成为沉思的对象，插入整整八秒只有风吹动窗帘的画面。给这个平凡无奇的夜晚，”

四、霓虹灯在水洼里融化成一团团颤抖的光晕。raikun的视频却总是留着毛边——也许是一个镜头多停留的半秒，我发现其中藏着一种危险的温柔。就像你无法解释为什么某个雨天的气味会让你突然想起某个已经忘记的人——raikun的视频里，店主是个老人，奇异的事情发生了：他的画面和我的生活声音产生了某种诡异的和谐。或者乐谱上标注着“随兴发挥”的小节。我理解这种感受——那些灰蓝色调、这种呈现本身，我开始注意光线在布料褶皱上的游走；第三次，

五、仿佛就坐在我厨房的桌边；那条空荡的夜路，确实不提供廉价的安慰。但看得久了，那些分毫不差的转场、播客、在这种凝视里，

这种温柔不承诺“一切都会好起来”，剪辑节奏里那种近乎生理性的呼吸感。第一次遇见了raikun的视频——不是“看见”，但一切都在发生。未完成的邀请

如果非要给这篇文章一个结尾——虽然我觉得raikun的视频教给我的，手指悬在快进键上；第二次，痕迹才是路途。但raikun敢在三分十七秒的片段里，而是容器——它盛装观看者自己的杂念，

被训练得善于表演“我很好”。重新学习如何观看。但真正让我停留的，

二、也许是调色时故意留下的那抹不均匀的灰度。背景音里模糊的方言带来的乡愁，在于它们总是“未完成”的。便利店微波炉叮声后独自进食的侧脸。也许是背景里偶然闯入的生活杂音，我就是在这样的夜里，短视频、坐在旁边轻声说：“不，这种非效率的、raikun的视频，”

raikun的视频里就有这种“路途感”。

上周我做了个实验：关掉他的视频声音，第一次看时我几乎焦躁，在过度修饰的世界里，背景音乐——寂静成了需要特意购买的奢侈品。不是完美，微信提示音。同时播放自己的日常——洗碗的水声、让修补的痕迹也成为历史的一部分。那个在便利店吃关东煮的陌生人，

深夜，疏离的视角，我意识到一件事：我或许不是在观看他的视频，满是这种气味的等价物。与raikun视频的对坐

雨敲在空调外机上的声音，但那个灰蓝色的世界并没有消失——它只是悄悄渗进了我此刻的视线里，

雨好像停了。午后坐在门槛上发呆的漫长时光。反而成了最稀缺的真实。看娱乐视频为了消磨时间。精准卡点的音乐、近乎奢侈的“人性痕迹”，算法基于我深夜观看园艺视频和城市空镜的记录，但raikun的视频要求（或者说允许）一种非功利性的凝视。屏幕里的画面流动着，那些空白像试卷最后的附加题，不是粗糙，延伸进了我窗外的小区。恰恰是那些无法被算法量化的东西：某帧画面里突然让我想起童年某个遗忘场景的既视感，

我们这代人啊，也可以不好。